Samson et dalila staatsoper berlin. My Thoughts on Camille Saint Saens' Samson et Dalila at the Staatsoper Unter den Linden

„Samson et Dalila“ in der Staatsoper Berlin: Missglückte Neuinszenierung von Damian Szifron

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El coro, por supuesto, comparte protagonismo con tenor y mezzosoprano, y el personaje femenino de Dalila se encuadra en la tipología femme fatale tan en boga en la época y del que la Carmen de Bizet es el ejemplo paradigmático. Sin embargo, al también muy curtido Wolfgang Schöne apenas le queda nada vocalmente. Save for unfortunate appearances from Kwangchul Youn and Wolfgang Schöne, the rest of the cast, chorus included also impressed. Tiene muy claro lo que quiere y al no conseguirlo, se venga y traiciona a Samson. The lords of the Philistines came to her and said to her: Try to beguile him and find out where his great strength lies and how we can overpower him to shackle him. Como ya he indicado, batuta y mezzo crearon verdadera magia en «Printemps qui commence» y la orquesta describió perfectamente la atmósfera sensual, misteriosa e inquietante, con la debida progresión dramática, de la escena de la seducción del segundo acto bajo la tormenta.

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„Samson et Dalila“ in der Staatsoper Berlin: Missglückte Neuinszenierung von Damian Szifron

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Genauso gelang zuvor schon die Anrufung um bösen Liebeszauber Amour! Elīna will also star at various festivals and galas throughout Europe, Japan, South America and beyond. The cast also includes Michael Volle High Priest of Dagon and Kwangchul Youn Abimélech. Fotos: Matthias Baus Weitere Kritiken: Volker Blech , Frederik Hanssen , Andre Sokolowski. And so it went on, not so much as an idea, let alone a Konzept, in sight. Venía de ver un montaje casi Konzept en la de Bergamo y me encuentro en Berlín una puesta en escena «realística» como dicen ahora.

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Why, why, why Dalila? More disappointment at Unter den Linden

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War die Schwert-und-Sandalen-Oper unübertroffen: Callas als Norma, del Monaco als Pollione eigentlich nicht so tot wie Alexander der Große? Aber so ein dröges und äußerliches Ausstattungsspektakel in der Oper — nein danke! An array of gorgeous orchestral playing, transparent and weighty as required — not infrequently, both — offered more than ample compensation for shortcomings in the score. Dear reader, it is to the tale — or tail — initiated by that mysterious, never-to-be-seen live stage hound, lodged indelibly in the visual memory, that we must return. All three of those soloists were on fine musical form. Garanča brought all the virtues one might have expected to her Dalila: similar precision and professionalism, with a mezzo as rich as it was even of tone. Die Philisterkrieger stecken unter scharfgezackten Helmen und in Rüstungen aus Metallschuppen, während die geknechteten Israeliten sich in antike Wallegewänder hüllen Kostüme: Gesine Völlm.

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Samson et Dalila at Staatsoper Unter den Linden

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That was certainly, in the pejorative sense, what it looked like; thank goodness it was cut short; one could sympathise with Philistine desire to arrest at least one of its participant. En fin, acostumbrado como está uno a las producciones que suelen verse en centroeuropa, los extraños Konzept y demás vergencias del llamado Eurotrash, con sus defectos y sus elementos discutibles, a mí me gustó el montaje. Dramaturgically, the focus of the original story was thus shifted towards a romantic drama, which borders on questions about society and freedom, faith and calling. Recent highlights include a critically-acclaimed role debuts in new productions as Princess Eboli in Don Carlos at the Opéra national de Paris, and Dalila in Samson et Dalila at the Wiener Staatsoper and Metropolitan Opera. Der getötete Junge während des Vorspiels, die Klagen des Hebräerchors… Dazu Barenboim, der dirigiert… Das berührte mich innerlich.

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Samson received unconvincing prolonged dustings-up from Philistine heavies; and he and Dalila had only seconds for their love scene to rush to its similarly unconvincing climax. Was reitet die Berliner Opernhäuser, dass sie zum wiederholten Mal einen Debütanten engagieren, der in schöner Vorhersehbarkeit ein anspruchsvolles Werk vor die Wand fährt? Die Musik exponiert Schönheit, Sensibilität und Klarheit, endlos sind die Bögen, erlesen der Sinn für großräumige dynamische Wirkungen. Fabulosa sin dudas, espléndida sin paliativos, fue la dirección musical de Daniel Barenboim al frente de su Staatskapelle Berlin, que alcanzó un nivel sobresaliente. Und was macht da Bühnenbildner Étienne Pluss? Después de las tres óperas vistas y debidamente reseñadas en el Festival Donizetti de Bergamo, cogí un avión dirección Berlín para presenciar el estreno de la nueva producción de la única de las trece óperas de Camille Saint Saens 1835-1921 , que permanece en repertorio, Samson et Dalila, estrenada en Weimar en 1877 y que no llegó a presentarse en París hasta 13 años después en el Éden-Théâtre, lo que muestra que su camino inicial no fue fácil y que tardó en imponerse, a lo que no es ajeno el problemático tema bíblico y la estructura oratorial de gran parte de la composición. Ich empfehle dringend einen Besuch! Meinem Eindruck nach waren Buhs und Bravos 50 — 50 verteilt. Brillantísima la bacanal, las escenas corales tuvieron la debida grandiosidad, aunque el coro comenzó un tanto «dormido» lo que obligó a Barenboim a incorporarse del asiento desde el que dirige reclamando con vehemente gesto más implicación al mismo, que le hizo caso, por supuesto y a partir de ahí su prestación fue siempre a más.

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SAMSON ET DALILA

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Erstaunlich und erfreulich, wie Uraufführung 1877 auf Anregung Liszts in Weimar vollkommen unberührt scheint von Wagners pessimistischer Lust zum Tod. Por su parte, el tenor de Montana Brandon Jovanovich, voluntarioso, con esa fibra musical y sinceridad expresiva que suelen detentar los cantantes norteamericanos, resultó realmente insuficiente en su Samson. Hugo Shirley is a Berlin-based writer and musicologist. Dirección de escena: Damián Szifron. Dann tragen die Frauen turbanartige Vermummungen.

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